江詩丹頓第三套面具系列

　　2007年到2009年三年間，江詩丹頓計劃每年推出4款面具腕表，每款腕表上的面具都代表亞、非、美、大洋洲四大洲中其中一個洲的文化特色。

　　美洲 – 墨西哥

　　面具吊墜

　　格雷羅州

　　梅斯卡拉文化 (公元前300 – 100 )

　　玄武巖

　　高度：12.8厘米

　　參考編號：505-26

　　此面具吊墜以一種獨特的風(fēng)格來揉合多種文化的影響，展現(xiàn)藝術(shù)家的所有精湛技藝。其突出和樸素的外形包含著抽象和自然主義的特色。面龐的上部分與臉頰的對角線均經(jīng)過極簡抽象派藝術(shù)的流行式樣處理;相反，鉤狀的鼻子和向下彎曲的嘴形，則好像更具現(xiàn)實感。此面具屬于梅斯卡拉 (Mezcala) 文化。在古老時代，根據(jù)習(xí)俗，他們會把死人埋葬在住所的泥地板下。根據(jù)一種對死者表達敬意的古老儀式，墳?zāi)估镞€會堆滿細小的中性人形石像、頭像，以及飾以面孔、面具和動物肖像的銘牌。

　　亞洲 – 中國

　　藏民族面具

　　西藏地區(qū)，藏傳佛教。16至17世紀

　　部分鍍銅，顏料

　　高度：22.2厘米

　　參考編號：2504-168

　　此半空洞的面具彷佛散發(fā)出一種神秘，甚至是一種深邃的神圣感覺。然而，它那非常自然的鼻子卻也提醒我們，此冷冰冰的外形也有人性的一面。這種神圣感覺是來自奇特的曼陀鈴，它就好像放在面具前額上的寶石，圍繞著一只畫上去的眼睛。而一個設(shè)計漂亮的鍍金蔓藤花紋的帶狀裝飾，框著空白的地方。藏傳佛教的格魯派 (即黃教) 的某些僧侶通常會佩戴這類型的藏族面具。面具被用于與時輪金剛 (Kalacakra) 教派相關(guān)的舞蹈中。

　　大洋洲 – 印度尼西亞

　　面具

　　龍目島 (Island of Lombok)，莎莎克族人

　　硬木，有白色顏料的痕跡

　　高度：21.5厘米

　　前收藏家：Mathias Komor

　　參考編號：3320-A

　　此面具彌漫著一種迷惑的氣息，因此同時具備真實和幾何抽象的特性，其大眼睛更是最突出的地方。顯而易見地，這面具所代表的是一位老人，有著凹陷臉頰，眉毛下是黑黑的圓圈，額上的皺紋，以及鼻子和口唇之間的皺紋尤其明顯。這些皺紋不但賦予面孔生命，更生動地表達人物的個性：揚眉和半張開的口，就像是感到驚訝時的表情。這位老人是峇里傳統(tǒng)面具舞劇里的一個平常角色。戴著面具的演員不會說話，因為他們要用牙齒咬著一條皮帶，以固定面具。因此，在劇里主要由故事敘述著和歌手去描述英雄們的冒險故事與情節(jié)。

　　非洲 – 加蓬

　　Ngontang面具

　　加蓬西部，芳人

　　軟木表面蓋有白色瓷土(結(jié)晶化的斑點)

　　高度：31 厘米

　　參考編號：1019-76

　　此白色面具的憂郁氣息和圓形的咀形，予人嚴肅的感覺，同時展示雕刻家超凡的敏感性。面具表面蓋上白色的瓷土 – 一種芳人所獨有的色彩，正如很多其它非洲部族一樣，代表死者的靈魂。面龐的表達力來自垂直的線條，使人聯(lián)想到鼻子與割痕，由下巴到前額，以及由兩條突出鮮明的彎眉分岔開去。此面具是用于一種與Byeri的古老宗教崇拜儀式有關(guān)的舞蹈。雖然其用途沒有任何重要的宗教意義，但是舞者必須要尊重某些特定儀式的手勢和禁忌。這些舞蹈是為了保護村落免受巫術(shù)和邪魔所影響。